Per un film candidato agli Oscar la regola d’oro sembrerebbe essere quella di debuttare in poche sale statunitensi (magari cinque tra New York e Los Angeles) per aumentare poi pian piano la loro presenza sul territorio. Negli ultimi 15 anni questa strategia ha pagato e infatti solo Argo e The Departed – Il bene e il male sono stati capaci di vincere l’Oscar al miglior film dopo aver debuttato in più di 25 sale.
Quest'anno le cose sembrano andare diversamente. Per l'acclamato Belfast di Kenneth Branagh, Focus ha previsto un’uscita in almeno 500 sale il 12 novembre e Neon, con Spencer, in circa 1500. Quest’anno sembra quindi quasi certo che il premio al miglior film andrà a una pellicola che ha debuttato in dozzine, se non centinaia, di sale e che forse sarà andata in sreaming on-demand solo qualche settimana dopo.
Due anni fa, Neon ha fatto debuttare Parasite di Bong Joon Ho in tre cinema di New York/Los Angeles con una media per sala di $131.072. Ciò ha favorito il successo del film e ha contribuito alla vittoria come miglior film. Il suo principale concorrente, 1917, aveva aperto nel periodo natalizio con 11 sale in sette città. Joker, vincitore del premio come miglior attore, ha debuttato in 4.374 sale, mentre Judy con la migliore attrice Renée Zellweger con 461.
Tuttavia, ci sono molti aspiranti contendenti che ad oggi hanno pianificano un debutto limitato in 50 o meno cinema sparsi in più città. Questi includono The French Dispatch di Searchlight; C'mon, C'mon, Red Rocket e The Tragedy of Macbeth dell’A24 e Bergman Island e Benedetta di IFC.
Uno dei motivi principali per cui così tanti distributori stanno scegliendo di evitare le sale è che il pubblico deve ancora tornare a pieno regime. A Los Angeles mancano anche location essenziali come l'"Arclight Hollywood", che spesso ha rappresentato i migliori incassi della città e che rimane chiuso senza alcun segno di riapertura. Sulla costa ovest, il “The Landmark” si trova nel mezzo di lavori dopo che Googleha deciso di sistemare uno dei suoi edifici. I ristoranti nelle vicinanze e altri negozi al dettaglio sono chiusi e gli incassi del locale sono diminuiti più di altri cinema di punta.
Quest’anno le date degli Oscar non aiutano. Le nomination per il 2022 verranno annunciate a metà febbraio, con la cerimonia il 27 marzo, rendendo impossibile pianificare una strategia di rilascio che massimizzi i possibili profitti. Nel 2020, la cerimonia degli Oscar è stata il 9 febbraio e le nomination il 13 gennaio. Ciò ha permesso a un film di uscire limitatamente a dicembre e di espandersi per il massimo impatto un mese dopo. Quest'anno è impossibile, a meno che un distributore non voglia accettare la rischiosa strategia di uscire per una settimana in due città per entrare in competizione e poi tornare successivamente per una normale distribuzione.
Netflix, Amazon e Apple hanno tutti i propri contendenti e le proprie priorità: la percezione che ha il pubblico relativamente allo streaming continua ad evolversi rapidamente; lo svantaggio competitivo all'Academy Awards che ha colpito le piattaforme in passato potrebbe dissolversi quando le distribuzioni decideranno di andare in streaming o viceversa, scontrandosi cioè sullo stesso terreno di battaglia.
Fonte: Indiewire
Quest'anno le cose sembrano andare diversamente. Per l'acclamato Belfast di Kenneth Branagh, Focus ha previsto un’uscita in almeno 500 sale il 12 novembre e Neon, con Spencer, in circa 1500. Quest’anno sembra quindi quasi certo che il premio al miglior film andrà a una pellicola che ha debuttato in dozzine, se non centinaia, di sale e che forse sarà andata in sreaming on-demand solo qualche settimana dopo.
Due anni fa, Neon ha fatto debuttare Parasite di Bong Joon Ho in tre cinema di New York/Los Angeles con una media per sala di $131.072. Ciò ha favorito il successo del film e ha contribuito alla vittoria come miglior film. Il suo principale concorrente, 1917, aveva aperto nel periodo natalizio con 11 sale in sette città. Joker, vincitore del premio come miglior attore, ha debuttato in 4.374 sale, mentre Judy con la migliore attrice Renée Zellweger con 461.
Tuttavia, ci sono molti aspiranti contendenti che ad oggi hanno pianificano un debutto limitato in 50 o meno cinema sparsi in più città. Questi includono The French Dispatch di Searchlight; C'mon, C'mon, Red Rocket e The Tragedy of Macbeth dell’A24 e Bergman Island e Benedetta di IFC.
Uno dei motivi principali per cui così tanti distributori stanno scegliendo di evitare le sale è che il pubblico deve ancora tornare a pieno regime. A Los Angeles mancano anche location essenziali come l'"Arclight Hollywood", che spesso ha rappresentato i migliori incassi della città e che rimane chiuso senza alcun segno di riapertura. Sulla costa ovest, il “The Landmark” si trova nel mezzo di lavori dopo che Googleha deciso di sistemare uno dei suoi edifici. I ristoranti nelle vicinanze e altri negozi al dettaglio sono chiusi e gli incassi del locale sono diminuiti più di altri cinema di punta.
Quest’anno le date degli Oscar non aiutano. Le nomination per il 2022 verranno annunciate a metà febbraio, con la cerimonia il 27 marzo, rendendo impossibile pianificare una strategia di rilascio che massimizzi i possibili profitti. Nel 2020, la cerimonia degli Oscar è stata il 9 febbraio e le nomination il 13 gennaio. Ciò ha permesso a un film di uscire limitatamente a dicembre e di espandersi per il massimo impatto un mese dopo. Quest'anno è impossibile, a meno che un distributore non voglia accettare la rischiosa strategia di uscire per una settimana in due città per entrare in competizione e poi tornare successivamente per una normale distribuzione.
Netflix, Amazon e Apple hanno tutti i propri contendenti e le proprie priorità: la percezione che ha il pubblico relativamente allo streaming continua ad evolversi rapidamente; lo svantaggio competitivo all'Academy Awards che ha colpito le piattaforme in passato potrebbe dissolversi quando le distribuzioni decideranno di andare in streaming o viceversa, scontrandosi cioè sullo stesso terreno di battaglia.
Fonte: Indiewire