Una giovane donna (Chantal Akerman) si aggira per molti giorni in un piccolo appartamento: è sola, spesso nuda, lo spettatore "ascolta" i suoi monologhi interiori in un lungo flusso di coscienza. Quando decide di uscire accetta un passaggio da un camionista e lo accompagna nel suo viaggio: non gli rifiuta una prestazione sessuale, mentre l'uomo fa un lungo racconto-confessione sulla sua vita e la sua famiglia di cui la ragazza resta testimone silenziosa. Arrivata a destinazione, raggiunge un'altra giovane donna; tra le due c'è tensione e imbarazzo anche se dopo poco le ritroviamo a letto in un prolungato amplesso, ma tra loro non c'è amore, piuttosto tristezza, malinconia, rabbia.

L'esordio nel lungometraggio di Chantal Akerman, donna, regista, attrice, è un film ambizioso, acerbo, a tratti respingente e snervante dove proprio lei, l'io del titolo, poco più che ventenne, si mette completamente a nudo, letteralmente e metaforicamente, in un personale percorso di crisi interiore tra solitudine, perversione ed erotismo: visto oggi è un film di rottura che anticipa i tempi e che va inquadrato nel contesto di inizio anni '70, con la volontà di proporre con forza le istanze di emancipazione femminile e dei diritti degli omosessuali che si concretizzano soprattutto nella lunga sequenza finale sessualmente audace, una delle prime interamente al femminile del cinema mainstream, dove la pellicola diventa arte, l'abbraccio si trasforma in un combattimento classico senza alcuna connotazione pornografica. Resta sorprendente come solo pochi mesi dopo la giovane regista riuscirà a girare il proprio capolavoro, Jeanne Dielman (1975),  l'accurata descrizione della vita angosciante e ripetitiva di una casalinga che si prostituisce per mantenere se stessa ed il figlio adolescente, un'opera complessa, stratificata, molto più matura sia nella forma che nei contenuti.